日本漫画家協会常務理事「野党がジェンダー平等を過度に打ち出すようになったから自民側につく」「石原慎太郎を思い起こさせた」

「私自身がいわゆる“キモオタ”なんですよ（笑）」累計5000万部超のマンガ家はなぜ「それはないな」な決断をしたのか
https://bunshun.jp/articles/-/52454

ラブひな』のヒットで「少年マガジン」表紙の不文律が変わった

――赤松先生がマンガ家としてデビューされたのはいつですか？
赤松　週刊連載のデビューは『A・Iが止まらない！』で、1994年です。
――「週刊少年マガジン」が「週刊少年ジャンプ」（集英社）を抜いて発行部数トップに返り咲いた頃ですよね。
赤松　それは1997年のことですが、当時は『GTO』（藤沢とおる）や『金田一少年の事件簿』（原作：天樹征丸、作画：さとうふみや）などが連載され、掲載作品が次々とメディア化された時期です。
　編集部全体が「日本一だ！」と色めき立っていましたね。「カーディガンを肩に巻いた業界人」じゃないですけど、編集者が颯爽と歩いていましたよ（笑）。
――いまでこそ「少年マガジン」にはラブコメ作品が数多く掲載されていますが、ヤンキーマンガが全盛の当時としては赤松先生の作品は異色でした。
赤松　それまで「少年マガジン」のラブコメといえば『BOYS BE…』（原作：イタバシマサヒロ、作画：玉越博幸）だったんです。「少年マガジン」誌上で、いかにもアニメっぽい絵柄や色塗りを採用したのが『ラブひな』でした。
　同誌でCGによるカラーを使用したのも、おそらく『ラブひな』が最初だったんじゃないでしょうか。Photoshopのバージョンでいえば、まだ4.0の頃でした。
――いわゆる「アニメっぽい」とか「オタク好み」の作風、という印象でした。
赤松　そうですね。『ラブひな』には女の子がたくさん登場します。「少年マガジン」の表紙には、それまで女の子のキャラクターが中心に描かれることはなかったんですけど、『ラブひな』がヒットしたことでその不文律が変わりました。
「端的に言えば、私自身がいわゆる“キモオタ”なんですよ（笑）」
――連載期間は3年間で合計2000万部を超えるなど、『ラブひな』は大ヒットしました。先生がご自身で「売れた」と実感したのはどのタイミングでした？
赤松　マンガの売れ行きランキングで『ベルセルク』（三浦建太郎）より上になったことがあったんです。赤松スタジオのスタッフ一同は『ベルセルク』の大ファンだったので、ものすごく驚きましたね。「ひょっとして俺ら、売れてるんじゃない？」と話したのを覚えています。
　また『ラブひな』のアニメ化が決まったとき、メディアミックスに関してグッズ業者などへの説明会が講談社であったんですけど、体育館のような広さの会議室が人で埋まっていました。
しかも、私が憧れていた名だたる原型師の方たちが「『ラブひな』のフィギュアをつくらせてください」と許可を取りにきてくれた。このときは「あっ、いま売れてるんだ……！」と実感しましたね。
　端的に言えば、私自身がいわゆる“キモオタ”なんですよ（笑）。当時の赤松スタジオでは、作業中にアニメ『アイドル防衛隊ハミングバード』などのCDを流していましたが、アシスタントたちもアイドル声優や美少女キャラがとにかく好きで。仕事中の会話も、大体ガンダムのセリフからの流用だったり。
――ヒットの要因はどのように分析されていますか？
赤松　『ラブひな』に関しては、かなり計算して「狙いにいった」部分はあります。要するに最先端のギャルゲーの要素を、一般層の多い「少年マガジン」へ素早く紹介したわけです。それは読者は驚きますよ。
「先生の大事なしのぶちゃんにこんなことしちゃって申し訳ありません」
――同人誌即売会にも参加されていたそうですね。
赤松　コミックマーケットにサークル参加したときには、毎回数千部の同人誌を頒布していました。
　コミケでは、私の作品もエッチな二次創作にされていましたけど、そういうサークルに名刺がわりにテレホンカードを持っていって「これからも『ラブひな』をよろしくお願いします」と挨拶して回っていったんです。そうしたら、「先生の大事なしのぶちゃんにこんなことしちゃって申し訳ありません」と、みんな随分と恐縮していましたけど。
私自身が「僕はこういうのが好きだぞ。みんなはどう？」という感覚を持っているからこそ、「狙う」こともできたんだと思います。

――その当時は、政治に興味は？
赤松　いやぁ、全然なかったですね。
――「マンガ家が参院選出馬」と聞くと、「またタレント候補か」と感じる人もいると思います。
赤松　そうかもしれませんね。
――ただ、赤松先生はこれまでもマンガを連載しながら、一方で政治的な活動も続けてこられました。その経緯をお聞かせください。
赤松　私の政治活動の“デビュー戦”は、出版物に関する「著作隣接権」の問題についてです。2012年頃ですね。
――著作隣接権とは、著作物の創作者ではないものの、著作物の伝達に重要な役割を果たしているもの（実演家、レコード製作者、放送事業者、有線放送事業者）に認められた権利で、音楽事業を想定したものです。文化庁は出版社にもこの権利を付与することを検討していました。
赤松　文章がメインの著作物の場合はレイアウトなど編集的役割が大きいですが、マンガはよりクリエイター側の裁量が大きいんです。私が権利者の立場からブログで著作隣接権を批判したところ、講談社が「出版社が著作隣接権を求める理由」を説明してくれることになりました。
　このときは森川ジョージ先生（『はじめの一歩』）にも同行してもらいました。ただ、権利者からすれば「本人以外の権利者が増えるのは望ましくない」という立場は変わりません。
この頃から各方面に意見を求められるようになりました。ただ、文化庁から「赤松先生個人でやっていると連絡が取りにくいので、どこか団体に入ってもらえませんか」と言われたので、日本漫画家協会に加入することになったんです。
　それからすぐ、日本漫画家協会は私がネット入会制度を整備して会員数が5倍に急増し、ちばてつや理事長（当時）にも随分褒めていただきました。
――日本漫画家協会は出版社への著作隣接権付与に否定的な見解を発表し、現在のところ、出版社に著作隣接権は付与されていません。
赤松　そうですね。更に2013年には、自民党から児童ポルノ禁止法の改正案が国会に提出されそうになりました。このときは山田太郎議員（当時・みんなの党）から日本漫画家協会に連絡をもらいました。山田さんとのつきあいは、このときからです。

――映画や音楽を違法配信と知りつつダウンロードするのは違法ですが。
赤松　それをマンガなど静止画にも当てはめようとした動きですね。法案の対象範囲はとても広く、二次創作イラストの保存やスクリーンショットさえ違法になる可能性がありました。
　このときは出版社が文化庁と組んで勝手に進めていたんですけど、われわれ日本漫画家協会が「マンガ家を守るための法律なのに、なんでマンガ家の話を聞かないの？」という正論で、自民党の総務会まで行った法案をひっくり返しちゃったんです。
――当事者が不在だった、と。
赤松　文科部会や政務審議会を通過した法案を総務会で差し戻すのは、かなり異例なことです。結局、2019年の文化庁案は廃案になり、2020年に法案が再度提出されました。
　この時、ようやく漫画家協会もダウンロード違法化の会議に呼ばれるようになりまして、新しいダウンロード違法化を含む著作権法改正は山田さんが事務局長としてはじめて法案を通し、衆参全会一致で可決しました。このとき私は国会に参考人として呼ばれています。
　やっぱりこういうことが続いて、「私のような活動をする人材が必要なのかな？」と感じるようになりました。
――その時点でも、まだ政治家になる意思はなかった？
赤松　なかったですね。山田さんからは「ロビイングするよりも、赤松さん自身が政治家になっちゃったほうが早くて確実だよ」とお誘いを受けていたんですけど、ちょうど『UQ HOLDER！』の連載中で、2017年にはアニメ放映もしていたので、「いや、それはないな」と。
　周囲からの「政治家転身」の誘いに、「それはないな」と返していた赤松氏。しかし、そこに転機が訪れた。後編に続く。

――赤松先生のこれまでの活動実績を見ると、別に政治家にならなくても成果を残してきたように思います。なぜ参院選に出馬するのでしょうか。それも、自民党から。これまでマンガを規制しようとしてきたのは自民党でした。
赤松　だいたい自民党が悪いんですよ（笑）。おっしゃるとおり、これまで自民党はマンガを規制したい人たちの集まりみたいな感じでした。だから日本漫画家協会は、野党に陳情して、表現規制に繋がる法案に反対してもらっていました。
　野党に陳情に行くだけでなく、ヒアリングに招かれたり、われわれの立場から説明をしたり……。当時の民主党にお願いにいくと、枝野幸男さんなんかはすごく味方してくれましたよ。
　様子が変わってきたな、と感じたのは去年の衆院選（2021年10月）のあたりからです。
――どのように変わりましたか？
赤松　その頃、野党の方々が、ジェンダー平等を過度に打ち出すようになったでしょう。
――立憲民主党は、2022年夏の参院選の公認候補は、半数を女性にする方針を明らかにしています。そういった姿勢のことでしょうか。
赤松　いや、2021年の衆院選の時点で、例えば共産党は公式な政策集に「非実在児童ポルノ」という言葉を登場させ、「非実在児童ポルノは、現実・生身の子どもを誰も害していないとしても、子どもを性欲や暴力の対象、はけ口としても良いのだとする誤った社会的観念を広め、子どもの尊厳を傷つけることにつながります。」と記しました。
　これは石原都知事時代の「非実在青少年」を思い起こさせる言葉ですが、被害者がいなくても風紀が乱れるから創作物を規制せよということで、ずいぶん方針が変わったような印象を受けました。

――これまで「性描写」や「残酷描写」の観点からマンガを規制しようという動きが主でしたが、ジェンダーの観点から創作物を規制しようとする動きがあらたに出てきた、と。
赤松　国連の女子差別撤廃委員会等、海外からの圧力も強まっています。また、いわゆる「ポリティカル・コレクトネス」の観点からの規制の動きもあります。黒人のキャラクターの声は黒人に担当させる、みたいな話は聞いたことがありませんか？
――アメリカの長寿アニメ『シンプソンズ』は、プロデューサーが「白人が担当した非白人キャラクターの声は、すべて入れ替える」と声明を出しました。
赤松　日本のアニメでは、少年役に女性声優が声を当てることは、よくある手法です。『魔法先生ネギま！』の主役・ネギくん（少年）の声も、女性声優さんが演じてくれました。
　海外では人種やジェンダーが非常に大きな問題になっているのは分かりますが、だからといって日本でも全く同じような価値観で配役しろ、という圧力は受け入れるべきではありません。日本では、性別や人種ではなく、「声優としての実力」で勝負できるようであってほしいのです。
　いずれ日本マンガや日本アニメにも「登場人物の男女を同数に」だとか、「さまざまな国籍、宗派、人種を登場させろ」だとか「男性キャラクターは男性声優が担当すべき」だとか言われるのだとは思いますが、そこは抵抗すべきです。
――登場人物の人種構成に関しては、海外の広告や実写映画だと、その傾向が顕著になってきました。
赤松　たとえば『美少女戦士セーラームーン』の月野うさぎちゃんは金色の髪で描かれますし、『ラブひな』の成瀬川なるの髪色はスクリーントーン51番（※編集部注・グレー）です。こういった髪色を見て、我々日本人は、彼女たちを「欧米系の女性」と感じますか？
――そう感じる人は少ないと思います。たくさん登場するキャラクターを区別するための手法であり、いわば記号的な表現です。
赤松　そうです。日本人のように全国民がマンガやアニメに親しんでいると、それが常識です。
　しかし、海外にはそれがわからない人もたくさんいる。そういう人たちからすれば、マンガやアニメであっても登場人物は人種構成や男女比が考慮されるべきであり、また女性が色っぽいものとして描かれてはいけない……となる。「男女平等のために表現規制をしましょう」と目的が大きくなったとたんに、一気にガタガタと規制へと転じていくことが危惧されます。
　いっぽうで自民党にはいま、少なくとも「マンガやアニメを規制しよう！」という動きはありません。

――……本当ですか？
赤松　別にゼロではないですが、以前のように表立って言う人はいませんよ。それは表現規制に反対する活動を続けていた山田太郎さんが、2019年の参院選で自民党の公認を受けて出馬し、党内2位の54万票を集めたからです。良くも悪くも、生半可に手を出して“ヤケド”したくないんでしょう。
――「オタク層という票田が可視化された」と考えれば納得はできます。しかし、これまでの規制の動きを見ていると、にわかには……。
赤松　もちろん「規制しようという人が表立ってはいなくなってきた」だけであって、積極的に創作界隈を盛り上げていこうという議員は、山田さん以外にはあまりいません。
　この状況、「山田さんは孤立していてヤバイんじゃないの？」と思います。もし山田さんがご病気でもされたら大変ですよ。せめて自民党内にもうひとり、山田さんと同じような人がいないと、危険です。
　山田さんからは長年にわたってアプローチを受けていましたが、ちょうど『UQ HOLDER！』の終わりが見えてきたこともあって、そのタイミングで「お受けします」と御返事しました。ここまでお待たせしたのは本当に申し訳なかったと思います。本当はもっと早くにクリエイターが声を上げるべきでした。
――ちなみに自民党からの公認って、どうやってもらうんですか？
赤松　自民党の選挙対策委員会に書類を提出して面接を受けるんですよ。私の場合、山田さんからの推薦があったということになります。

――出馬を表明されてから、周囲の反応はいかがでしたか？
赤松　講談社の担当編集は驚いていましたけど、「やはりな」という感じもあったようです。それまでも山田さんと密に活動していましたからね。
――講談社からすれば、看板作家が連載をやめることになります。引き留められたりはしなかったのですか？
赤松　止めるんだったら、ほかにタイミングはあったはずですよ（笑）。「週刊連載やりながら児ポ法反対活動はやめろ」とか。
――参議院議員の任期は6年。その間、連載は難しいんじゃないですか？
赤松　いま立候補せずに新規に連載をはじめれば、もう1本くらいは、まだ「赤松ブランド」でアニメ化までいけるかもしれない。
　でも、もう28年もやっているので、そろそろ「やりきった感」はありますよ。「少年マガジン」の連載陣で私より年上なのは、森川ジョージ先生だけですもん。週刊少年誌に描くのは、やっぱり若い作家がいいんじゃないでしょうか。いまだったら『東京卍リベンジャーズ』の和久井健先生とか、才能のある若手がいっぱいいます。

――もうマンガは描かない？
赤松　いや、それはないですね。赤松スタジオのスタッフはそのまま維持していますから、なんらかの形で創作物を出すつもりです。
　政治活動を紹介するマンガも作りました。これは私のビラなんですけど、カラーで4コママンガを描きました。政治のビラなんてあまり興味を持ってもらえないものですけど、これはすごく手に取ってもらえますよ。
――マンガ家の参院選立候補として有名なのは、1982年に本宮ひろ志先生が出馬を表明し、その過程をルポ形式で描く作品『やぶれかぶれ』を「少年ジャンプ」に連載（1982年31号～1983年8号）したことがあります。
　作中で「週刊文春」が批判されている箇所もあるのですが……、当時は手塚治虫先生が「それより、後世に残るような傑作をかくべき」と出馬に反対していました。赤松先生に対しては、ほかのマンガ家の反応はどうですか？
赤松　どちらかといえば「（表現規制への抵抗は）赤松がやるから任せておこう」と丸投げされてきた感はあります。そのせいか特に立候補に反対する同業者もおらず、40年前とは時代が変わったと思います。
　ただ、みんなは「赤松先生の思うとおりにやってください」とか「頼りにしてます」と言ってくれますが、本当はどう思っているのか不安になることもあります。
――「必要性は感じているが、俺はやりたくない」と。
赤松　言い方は悪いですが、そういう側面はあるかと思います。でも、あえていえば「いま売れている人」はそれでいいんですよ。
　いったん私が持ちこたえる間に、日本の文化を守ったり発展させたりして、でもそれなりに執筆活動に満足したり、ある程度やりきったら手伝って欲しい。「ここは俺に任せろ、先に行け」じゃないですが、しばらくは私が頑張るので、いずれは後に続く人が出てきて欲しいです。
　とはいえ、私も結構な歳になりました。『やぶれかぶれ』では、作中で本宮先生が銀座のクラブに飲みに行って、さいとう・たかを先生と石ノ森章太郎（当時・石森）先生に色々厳しい忠告をされるシーンがあるんですけど、いまの私は、当時のさいとう先生と石森先生よりもかなり年上なんですよね。

――結局、本宮先生は出馬を断念されました。あれから40年、マンガ家が政治家になった例はありません。プロレスラーや作家などと比べると一目瞭然です。なぜマンガ家は政治家にならないのでしょうか？
赤松　ひとつには、自分の作品に政治色がつくのを嫌がるというのはあるでしょう。「あの作者は○○党支持者だから」と思われてしまうと、読者は作品を純粋に楽しめないのでは、と考えてしまうわけです。
　私は昔から「売れそうなものを計算で作っている」とか「マンガ屋」みたいに言われがちで、割と作品と人格を切り離して評価されます。とはいえ、自分が描いてきたキャラクターを使って政治マンガを描くかと言われれば、それはしません。人格と作品をイコールで評価されやすい作者であれば、政治色がつくのを避けるのは理解できます。
それともうひとつは、殆どのマンガ家はマンガを描くのが大好きなんですよ。あるとき、国会議員にも人気のある超ベテランマンガ家さんに「都知事選に出てくださいよ、絶対受かりますよ」と言ったことがあるんですけど、「いや、赤松くん。僕はマンガ描くのが好きなんだよね」と断られたことがあります（笑）。
――マンガ家にとっては「生涯現役」がひとつの理想なのかもしれませんね。
赤松　ほかのことは、なるべくやりたくないという人たちが多いのは事実です。ただ、私が立候補を表明したことで、政治や表現規制に対して声を上げる人が増えてくるといいな、と期待している部分もあります。